导视系统整体流程可分为调查、诊断、规划、设计、制作、安装、维护等几大步，上回我们讲了导视系统设计流程，此次我们为大家讲一下导视系统制作工艺流程。制作工艺流程是否科学和规范事关导视系统设计目标的实现及系统的优劣，应引起甲乙双方的高度重视。导视系统效果图是导视设计内容的一部分，它有着确定布局、奠定色彩、核对内容、调整结构的作用，可以在整个系统中反映出视觉的整体效果。同时，有了效果图，还可以把图中标识的内容加以细化和明确，把相同色彩的导视文字与符号能合并的合并，能分拆的分拆，以便把制版的数量减到最少。

    导视系统正深刻影响着我们的日常学习、工作和生活，我们对它的依赖性愈来愈强。下图是日本一家名为tanosia的社区文具店的导视系统设计案例图，店内导视系统整体形象统一，产品陈列摆放与导视牌一一对应，大大提高了购物者的挑选效率。同时也用矢量图标注绘制出了明显的货品陈列，很大程度上提高了店中产品识别的开放性和容易度。且整体设计美观大方，十分契合品牌定位。导视系统的设计和制作中另需要特别考虑弱势群体的生理状况，因为对他们的影响显然将更加显著。

    当我们保持直立的姿势时，眼睛是一直向前看的。这时我们的眼睛会产生一个视觉区域，这个区域的中心点从地面算起大约是163cm处。不过我们不会以直立的姿势走路，当我们行走时，头会略向前伸，视点也就会略微向下。由此也就不能将信息放置于视点163cm的高度，经测试145cm才是个比较适合的安装高度。斯图加特新展览中心的导视系统户外落地指示牌提供了展馆的导视信息，不同高度和大小的落地指示牌都方便了路边的行人和坐在轿车或大型卡车里的人们获取自己想知道的有关展览中心的信息。在展览会或机场内提供导视信息时，比较明智的安装方式是将信息置于站立着的人头部上方的位置。在人群密集的场合，指示牌仍然可以被清楚地看到。

    导视系统设计不仅仅是设计一个导视指示牌那么简单，设计师必须精准地把握建筑和环境的整体风格、形象定位和功能划分。字体的选择和使用，数字、符号、形状和色彩等要素的提取和设计，都需要我们在仔细调研考察的基础上进行综合平衡和协调。没有系统周密的规划和踏实工作，导视系统设计只会成为视觉污染和材料浪费。导视系统设计可能很细小，但却是整个建筑的一部分，是内外环境空间视觉设计中不可或缺的重要细节，直接关系到公共空间秩序和商业场所业绩。 导视系统设计是与交通工程学、城市规划设计、建筑设计、环境景观设计、视觉传达设计、人机工程学、材料工艺学、机械工程学、设计心理学、社会心理学等相互关联的交叉学科，其专业方向涵盖人们生活的基本要素和社会经济文化需求的各个方面。

    导视设计的亲和性原则与人性化原则具有很大相关性。亲和性原则是人性化原则的重要内容和外在表现之一，而人性化原则则是亲和性原则的最终目的和归宿。导视设计中我们费尽心思使之充满亲和性，就是为了实现人性化的要求，让导视系统充满其对受众的关注和关怀，让受众能十分便捷的使用导视系统并与之实时无障碍交流。在看似冷冰冰的导视材料中，设计出具有人性关怀的导视系统应该是每个设计师梦寐以求的事情。尤其在公共场所的导视系统设计中，由于受众人员庞杂、流动迅速且互不认识，人性化原则更应是导视系统的首要考虑因素。另外，人性化的另一项关键内容就是要实现对弱势群体（身体有残疾者，视力障碍者，老人、小孩）的关怀，为了达成此目标，无论是在先期的考察分析、中期的规划设计、还是在后期的制作安装过程中都必须时刻身体力行人性化原则，同时采用针对弱势群体的最新导视技术和手段。

    随着世界经济一体化，各国之间的交流越来越多，城市环境与形象的好坏直接关系到招商引资及经济的发展，而导视系统是一个城市的窗口工程，导视牌文字图形色彩的规范使用，更能使世界人民了解这个城市，同时无形中提升了它的知名度和美誉度。因此，必须高度重视导视系统的标准化和国际化。导视系统属于公共环境的一部分，一个城市要进行整体的导视系统改造，除了一系列专业的规划、设计、制作团队和体系外，更需要政府的支持和协调。因为导视系统规划属于城市设施规划不可分割的一部分，也应该得到政府有关部门的管理维护，只有导视业界和政府部门全力配合才能更好地为城市建设服务。

    人们在参观游览的同时，不禁惊叹于导视系统设计的千变万化。通常在导视系统设计中，细字体当光线不足或者太强的时候都会变得苍白淡薄；像Heavy或者Extraboldzheylei那样的粗字体则在距离过远时会变得模糊不清。无数的经验证明了Bold字体的粗细度正好合适，是导视系统设计中较为普遍的字体选择。字母的大小（X高度）规则：与大写字母相比，小写字母越大，能够看清它的距离就越远。所选用字体的字母和数字应当能够清楚地区分开，关键的字母组合应当检查是否可以清楚地识读。在各种环境和不利条件下，字母内部越清晰，就越能看的清楚。导视系统设计常用的Frutiger字体是一款西文无衬线字体，由瑞士设计师Adira Frutiger设计。它已经不沿用原来的Univers字体，而是用新创字体作为导师系统的标准字体。这个新字体最初命名为Roissy，于1975年设计完成并于当年在机场导视系统中使用。后来它逐渐被扩展为Frutiger字体家族，在全世界范围内得到广泛使用。综上所述，当我们进行导视系统设计时，必须明确：字体的情感和性格代表空间的态度和业主的品牌，字体不经意间悄悄透露了历史、文化、理念等诸多信息。我们需要精心挑选和设计字体，因为它正暗示着业主的立场。

 

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